这使人们想起2008年汶川大地震后的众多感人镜头。在那次的抗震救灾中，人性的回归确实于伤痛中给人以慰藉。

清晨冷清的大街上，车辆稀少，一个满脸愤怒、憔悴的女人泪流满面的开车疾驰，这只有在电影电视剧中才出现的镜头，就这样真实的发生在我身上。　　不管遇到什么，工作还是要先完成。

从情里面，人找回自己，找回自己的尊严，小儿子在扪心自问中，想起父亲是个有情人，镜头慢慢移到父亲的身上。真正的主角出场了，父亲原是个有情人，面对儿子要求分家的时候，他竟然愿意分给他。

下面是其中的几个镜头——一个年轻的妈妈蜷缩在废墟中，她低着头，上衣掀起，已经没有呼吸，但双手仍怀抱着一个三、四个月的女婴，正含着妈妈的乳头在吮吸，红扑扑的小脸与妈妈粘满灰尘的双乳形成鲜明的对照。

然而，随着镜头的一步步深入，我们才看到这个小镇的可怕之处，看到富人、警察、医生、屠夫、修车工、杀人犯、调酒师、耄耋作家、家庭主妇、自闭青年、旅行者等，不论是老人、中年、青年、少年。

　　进德公益信德网（6月13日）镜头二：（画外音）什邡市蓥峰实业磷肥厂坐落在什邡市洛水镇仁和村一带，是化工部的一家大型企业。

复活主日弥撒结束后，受托主祭的科马斯特里（AngeloComastri）枢机、共祭神长们和参礼信友并未离开，而是抬头仰望圣伯多禄大殿的中央阳台，甚至是举起手机镜头，期待教宗能够出现。

英国电视不仅让人们看到有多少人参加教宗的活动和聆听教宗的话，并以近镜头让人们清楚看到教宗的面孔和他的一举一动。

当电影镜头调得不准时，我们看到的是一片模糊；当调到最佳点，银幕上的画面就非常清晰，山峦江河，农舍人物都显原状，非常逼真。

通过撒殚接二连三的试探，作者给我们呈现了约伯不断受苦受难的镜头。牛驴被杀、骆驼被抢，子孙遭殃、家破人亡，财富佚尽，头长毒疮。但约伯却说：“我赤身脱离母胎，也要赤身归去；上主赐的，上主收回。