因此，我希望成为一位音乐家，但是天主却让我‘改行’做了神父。我第一经验到圣召是在做辅祭的时候，后来我进入了小修院。

5月22日周六，意大利时间晚上七点，将是「愿祢受赞颂」庆典的「为受造界而唱」时刻；届时会介绍世界上生物多样性流失的情况及其后果，著重于各位艺术家和音乐家所在区域的生物多样性问题。

如何把悠扬婉转的音乐变成书面的符号是长期以来困扰着中外音乐家的难题，他们曾设计了许多记谱的方法，但只能帮助记忆，很难让音乐家一眼望去就能一模一样地演奏出来，直到16世纪五线谱的完善和确立，才解决了这个问题

这位神学家和音乐家歌词作者科斯塔神父向梵蒂冈电台讲述禧年赞歌的诞生过程，他说：答：与我合作多年的西斯汀圣堂歌咏团指挥马西莫·帕隆贝拉蒙席邀请我以慈悲主题作词，他已经与负责慈悲禧年的圣座新福传委员会达成了共识

多尼泽蒂神父1882年1月3日生于巴西的巴伊亚（Bahia）州，父亲因喜爱音乐，便给他起了这位音乐家的名字。多尼泽蒂作为本堂神父从1909年起从事繁忙的福传活动，并将之与社会工作紧密结合。

修生们在河北神哲学院做泰泽祈祷　　在培训交流中，泰泽团体的申汉烈修士和华人音乐家朱健仁老师合作带领了大修生每日的早祷、日间祈祷及晚祷。

与利玛窦同来北京的庞迪我曾随音乐家郭居静神父学过弹奏古钢琴，于是他便每天出入皇宫去给学习弹琴的太监们上音乐课。

因当时西方的记谱法已正式确定，教会的音乐家们藉此对音乐的形式进行了深入的研究，他们将古老的圣咏旋律配以复杂的多声部，并使节奏变得明确起来。

到了六十年代中期，天主教徒音乐家对此感到「极度厌恶」。　　在六十年代以前，额我略圣咏被认为是「被拥有的」，是「某种公司产品」。

整台弥撒在主教座堂的合唱团和音乐家所唱奏的“玛利亚采尔弥撒曲”的陪伴下进行。这“玛利亚采尔”弥撒曲是海登于1782年谱写特别献给圣母的。