收藏波希作品的菲利普·艾尔认为他的作品教育意义大于娱乐意义。一位17世纪初的德国历史学者描述波希作品中的神怪内容恐怖多于趣味。

福音故事中的那富人，物质的拥有是很多了，但看不出他有一丝与人分享的心，“我，我，我”的利己思想充塞了他的脑子：“我没地方收藏我的出产，我要这样做：我要拆毁我的仓房…就能收藏我的一切谷类和财物，我对我的灵魂说

1922年献县教区在酝酿天津工商大学的创建计划时，合并考虑桑志华的建议，决定在校内同时修建博物院，以解决标本收藏的难题。

我喜爱收藏圣母像，这些圣母像来自各国不同时期，除了东闾中华圣母，还有显灵圣母（1830年11月27日），露德圣母（1858年2月11日—7月6日）、法蒂玛圣母（1917年5月13日）瓜达卢佩圣母

后来，卡洛四世加以改建，使之适应18世纪的审美观，幷以地毯和瓷器装饰，配备的家具和钟表收藏更使这所建筑锦上添花。

意大利的圣像、圣牌，法蒂玛的念珠，加纳婚宴的红酒，主教签名的圣经，非洲鼓，中阮，奥运冠军签名的球拍，修女马拉松T恤……大屏幕展示拍品每件物品都以超过自身几倍或几十倍的价格被教友们收藏

两位修女于答谢词中，对天主的召叫、亲朋好友、神长教友，及其接受培育的美国玛利诺会神父、修女的支持和陪伴表示衷心的感谢，她们说，将把这一些记忆细心收藏，作为日后福传的动力。

此外也注意到在梵蒂冈内所收藏的艺术品及教宗每年出访的国家等。”

征稿要求：1.作品内容不作具体限定，内容与形式应隽美，具有艺术性、适宜收藏、室内装饰或长期保存，作者可自选主题。2.软笔书法，尺寸3-4尺为宜，字体和形式不限。

第一幅“圣保禄的归依”鲜为人知，因为一直都由私人收藏，是迷恋卡拉瓦焦作品的一个中心。