主题曲的名称是〈我们相信爱〉，由罗马教区司铎弗里西纳（MarcoFrisina）神父创作。

此后，他又参观了许多教区，启发了他的创作天赋，让他灵感迸发。克雷默说，不用的时候，自己会把成千上万块乐高积木存放在所住的公寓里。在每年的施工阶段，他每天要花2到5个小时搭建。

圣方济各并不希求创作一件美丽的艺术品，而是通过圣诞场景，唤起我们对主极度谦卑的惊叹，惊叹他为爱我们而在白冷破败山洞中所受的苦难。

陈老师对大德兰的灵心城堡、圣十字若望的与主相遇的自我创作等做了精彩讲座。李老师为大家分享了大德兰的归依与静观祈祷、大德兰的《登上加尔默罗山》、圣十字若望的生平、圣十字若望与静观祈祷等。

老叔孙茂学神父的手稿和出版的部分书籍老叔的快乐，还在于他的兴趣多元，他不但对神学专心研究，发表了不少文稿和出版了书籍，如《弥撒的情趣》《圣经默想》等书，还喜欢书画故乡的山水花鸟创作，热爱收集圣经邮票。

Aleteia采访了科莫·贝斯，以下是与他的对话：你是怎么想到创作这样的“神圣盒子”的？

不是所有的《圣咏》，也不是所有每一篇《圣咏》，都可以被基督徒重复和创作，更不用说现代人了。它们有时反映了一种不再属于我们自己的历史状况和虔敬心态。

那些佛收了的人大抵是这么几种情形：早年的浪子，现在的情感怠惰者；不缺钱的社会精英；缺乏创作灵感的艺术家；在向上攀爬过程中需要身份标签的中产阶级；需要红或更红的明星；小知识分子；经历中年危机的人等等。

苏神父还说：教会是以圣额我略曲为教会的本有歌曲，创作音乐应该尊重教会传统的礼仪圣乐，保留并发扬它的精神。同时他也耐心地教导修士修女乐理知识和弹风琴。现在弹得比较好的修女，大部分是从苏神父那里学来的。

书法家及书法爱好者现场创作随后，主教陪同各位来宾一同观看了展览，并在展品前愉快合影留念。