1950年代初，少年叶先生奉父亲之命，追随徐家汇土山湾画馆的余相公学画。余凯是画馆解散之前的最后一任馆长。

2013年12月，台北故宫博物院向外界展出了郎世宁的《八骏图》真迹，有意思的是郎世宁的多幅画马名作中都有瘦马。郎世宁为什么要画这些失皇家风范的瘦马?

这幅画是1976年在罗马的圣伯多禄铁链教堂被盗；另外还有古老的韦莱特里十字架。　　在谈到与罗马城的千年历史有关的事物时，现实总是超越想象，这历史与基督宗教和伯多禄继承人息息相关。

六岁的郎世宁在画室开始打工，磨颜色，摹仿老师的画，还复制在米兰收集成的画。在1707年，19岁时左右加入了热那亚耶稣会。刚开始只为意大利的教堂画壁画，1714年前往在葡萄牙里斯本及科英布拉。

他说，一些好奇的天主教徒曾到这房间，看看圣像画，并提问想多些认识正教会。房间其中一面墙壁，置有正教会圣人、圣母及圣经故事的圣像画，一些圣像画也藏有圣人遗髑。祭台面向着这些圣像画。

　　二零一三年里约热内卢世界青年节的主办者推出新的智能手机应用程式，让用户追踪正在巴西各地传递的大型十字架和圣母圣像画。　　

斯科塞斯导演赠送给教宗两幅画，主题都与隐藏的基督信徒有关，其中一幅画的是信友们特别崇敬的圣母玛利亚，是18世纪日本艺术家的作品。教宗则赠送给来宾一些玫瑰念珠。

只见她从外面找来几个小土块然后蹲下身子在地上画起画来。只见她先画了胎儿的模型，标上“一”，又画了一个小十字架，十字架上钉着耶稣，标上“二”，最后画了一个平躺着的像是死去了的老人，标上“三”。

此画像是乔托的老师奇马布艾（1240-1302）画的圣方济的肖像，据说是最接近圣方济本人的一个作品，此湿壁画在亚西西圣方济大殿下层的大殿里，画于1260年左右。

丢勒画的是他的朋友奈斯丁的手，奈斯丁和丢勒家境都贫寒，也都酷爱绘画，但他们微薄的工资都支付不起学画的学费，他俩为了圆画家的梦想，便协商一个办法——以抽签的方式决定，由谁先打工，支付另一个人的学画和生活费用